Le Printemps des Potiers

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Pourquoi un prix “David MILLER“
Voilà une question que d’aucuns se sont posée, se posent ou ne manqueront pas de se poser. Nous disposons d’une réponse immédiate, évidente et simple, qui dans son laconisme aurait pu suffire pleinement à justifier notre initiative : nous avons décidé d’honorer David parce que nous l’aimons.

Cependant, à coté de l’aspect sentimental de notre choix, nous avons trouvé opportun d’étayer notre démarche par des considérations touchant également à l’essence de notre métier et aux décisions qu’il appartient à chacun d’entre nous de prendre ou d’ajuster. Car, en dehors de l’attachante personnalité de l’homme et de son œuvre, David nous a légué sa vision de la céramique. Une vision que nous avons décidé (prenant le risque de la grandiloquence) de qualifier de prémonitoire, et qui devrait donner matière à réflexion aux professionnels et futurs professionnels.

David (et par bonheur il n’est pas le seul) nous place devant une évidence que l’on peut accepter, contourner ou écarter délibérément. Il nous montre clairement qu’il est possible de s’exprimer à travers des techniques variées et parfois opposées, pour atteindre un but personnel, réfléchi et abouti ; ce qui pourrait se résumer ainsi : étonner c’est bien, le faire dans une logique compréhensible c’est mieux.

Les grecs anciens dans leur sagesse originelle avaient fait de ce principe une règle de vie. Sur l’un des frontispices du temple de Delphes dédié à Apollon sont gravés ces trois mots :  “Rien de trop“. Or, les jeunes céramistes sont là. En dépit de tout le respect qu’ils semblent nous témoigner, il est légitime et rassurant qu’ils s’efforcent, gentiment, de se faire parmi nous la place que la plupart d’entre eux mérite. Ils ont parfois reçu un enseignement scolaire contenant le maniement du “concept“, prenant le pas, entre autres, sur les notions d’esthétisme et d’usuel.

C’est là que le choix que nous avons fait concernant David prend toute sa dimension ; car dans sa globalité (l’homme et son œuvre), il se présente comme une référence à ceux qui n’ont pas appréhendé avec justesse qu’il est possible d’avoir la tête dans les étoiles tout en gardant les pieds sur terre. D’autres arguments mériteraient bien entendu d’être développés, mais restons dans la logique du but que s’est fixé notre association ; faire partager au plus grand nombre l’immense curiosité que nous éprouvons pour le monde de la céramique. Ce qui laisse à chacun l’opportunité d’observer, s’informer, réfléchir, se forger une opinion et choisir en toute liberté.

                                             Pour l’association, Pierre DUTERTRE, Président.

 

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 La Galerie 2009

Le Glossaire
des potiers et céramistes
Argile -
Roche meuble issue de la décomposition de roches primitives. Broyée et combinée à l’eau, elle devient plastique et façonnable.
Céramique -
Terme général qui englobe tout produit à base d’argile, cuit et durci à des températures variant de 600 à 1350° C, tel que faïence, grès, porcelaine, tuiles, briques etc...
Engobe -
Se dit d’une argile liquide colorée ou non par l’ajout d’oxydes métalliques et destinée à recouvrir ou décorer tout ou partie d’une forme le plus souvent à l’état cru.
Faïence -
Nom général de pâtes dont le tesson (blanc ou rouge) reste poreux après cuisson de l’émail (translucide ou opaque). La faïence est souvent décorée, elle appartient à la catégorie des basses températures (aux alentours de 1000°C).
Grès -
Céramique opaque, dure à pâte semi vitrifiée (imperméable) cuite à haute température, de 1200 à 1350°C.
Porcelaine -
Céramique blanche, translucide, dure, à pâte composée essentiellement de kaolin, vitrifiée cuite à haute température, de 1250 à 1400°C.
Raku -
Terre réfractaire, chamottée, cuite à basse température. Émaillée ou non, la pièce retirée du four, incandescente, est enfumée à l’étouffée dans un combustible végétal qui noircit la terre.
Terre siligée -
Céramique cuite à basse température, recouverte d’un engobe très fin obtenu par décantation d’argile, qui lui donne une surface polie.
Terre vernissée -
Céramique souvent décorée à pâte rouge non vitrifiée cuite à basse température, recouverte partiellement ou totalement d’engobe puis d’un vernis transparent, traditionnellement à base de plomb.
Les fours -
Sont électriques, à gaz ou au bois suivant le combustible. Les fours à gaz et au bois permettent de cuire soit en atmosphère oxydante (trop d’oxygène pour la combustion) soit en atmosphère réductrice (pas assez d’oxygène, ce qui entraîne une transformation des couleurs.